Archives for the month of: 七月, 2012
邊境
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台灣早期有過外國廣告的交流,不知怎麼90以後就很少
台灣嚴格說來並不是個國際市場,有人說不可能知道世
界的導演在做甚麼!!那你就太小看那些在紐約和
santa monica那幫創意和製片,幾乎世界各地的知名
廣告公司手中都有個list 就是世界上所有導演的作
品集他們會知道哪種idea創意會要哪種導演來執行
相信我他們全都知道,而且知道你善長哪種！！並且
他們還會持續地尋找新人,這就不容易了.相較台灣
來說廣告圈封閉許多,不僅接地案子沒有日本香港
價格多,基本上日本的片子是台灣的四倍預算,演員
費另含,曾經有人說並不是每個人都可以當導演
不過看看現在的情況好像不是這樣機子拿起來
上傳每個人都可以是導演,當然如果有人想要找
你拍廣告那很好,不過最好是有人指引,也曾經
有人找我拍電影,不過也是被我婉拒.因為電影
圈比較複雜如果有人有興趣多接觸倒無彷,不
過我還是建議兩者選擇我會選擇前者,廣告是
給消費者看,電影則是建立影像風格很好的方法
紀錄片也是,每種媒介都有不同的方法和結果
話說回來,台灣為甚麼沒能成為國際市場,從
堪景就可以看出端倪,怎麼說台灣的道路要
拍車子路是坑坑洞洞要景沒有景,拍起來東
晃西晃免不了要進後期修還有台灣沒有四季
我所謂的四季是視覺的,春夏秋冬.用旁敲
側擊的意象來表達感動不了人. 再來就是
電線桿鏡頭架上去,攝影師會跟助理說恩
你水平沒調？有啊！不過對前面後面那根
就歪對後面前面就歪,難怪有日本人來台灣
就說,你們是不是不想待在這很久,為什麼電
線桿沒有ㄧ根是直的!!!!哎,真是當局者迷ㄡ
下次我會說學院派vs師徒制………..
再來就是前面說的PAL,NTSC制如果你
還拿film衝兩岸的話別跟我說我沒說窩記
得帶digital 就對了管他24,25………有人
會擔心數字化（大陸話）會影響工作,就
好比有人問導演是甚麼？電影是甚麼ㄧ
樣只要你是人會思考都成立,黑澤明曾說
電影是甚麼不能成為個命題…….已經說
出了可能性,還是不懂？就是說電影是甚麼不重
要,做就對了…………………………
PALvsNTSC
到上海拍片在上海播其實沒有太大的問題,等到上海拍台灣
播問題可就大,為甚麼？因為系統不ㄧ樣大陸採用的的播放
系統是PAL制跟歐洲ㄧ樣台灣則是NTSC跟美國日本ㄧ樣以
前傻傻的在台灣拍完拿到大陸去整個片子得重換系統換系
統不打緊連格數都不ㄧ樣大陸是25格俗稱針也就是25針台
灣是24格問題在哪剪接的時候商品ㄧ格則差很多所以到了
大陸片子得全部換系統進剪接效果全部重來………….只能說下
次不玩了…..（哭）所以說大陸播就在大陸拍要在台灣播就在
台灣拍但不僅僅是如此在整個的製作過程如果有金錢的來往
匯差也是很大的問題,所以老經驗的會說大陸賺的大陸花台灣
賺的台灣花,好方法ㄧ個ㄡ.
廣告是甚麼？瞭解廣告這本書我曾經帶在身邊對岸的廣告公司
的製片還笑說這是甚麼還噗茲笑了出來…..+.+老實說我也不懂ㄡ
但有心想走廣告的,記住廣告就是“創意”對於廣告公司的創意來
說他們最在意的是你如何創意的處理腳本, 對於廠商,商品則是
主角,如何調和創意指導對創意的要求,客戶對商品的要求考驗
導演的功力,說服的能力.一開始接到腳本得先思考腳本創意的
重點在哪？4 A的腳本基本上可以更動的浮度不大基本上因為
他們有著確實的市調在背後支撐著,ECD,CD認可過所以如果
想改腳本ㄧ種概念最好是100種概念以不砥觸腳本原先的精神
來說服如果他們還是堅持那就單就視覺執行的方式去解決
如果不是4A的案子通常是直接客戶那商品的呈現大概就是
廣告片所要訴求的重點, 曾經在ㄧ家製作公司接案子, 我記
得他們的製片跟我說在大陸拍廣告的要訣,就是只差沒有說
“他馬的”來ㄧ罐！！！,現在想起來很好笑也很貼切……….
過往的經驗談….記得去上海拍片弟ㄧ次是應朋友的要求去相信
大家都有這樣的經驗,電話ㄧ來就急急忙去坐飛機,現在方便了不
用再到桃園機場到松山機場就可以到浦東和虹橋機場,省去了當
地的住宿費,十年前到大陸拍片是住宿機票ㄧ起外加製作費當然
是“現金”：）那時當地製片身上都是大把大把鈔票,當地製片如
果要拍片還得要提前領現ㄧ天只能領三萬吧我記得,拍完片發錢
讓我覺得這製片真像“活動的會計”…..拍完片回台灣冬天長袖大
衣裡藏滿了錢心想這樣能通關嗎？還好沒被抓….當時有朋友會
懷疑去大陸拍片的原因,我就說喂我們是在幫台灣賺💰錢……..
當時能去大陸拍片的大概就是所謂的二軍（就是比較沒case)
ㄧ軍是比較紅忙台灣的案子都忙不完,現在ㄧ軍都在那裡為甚
會這樣以後有機會會說到,回到上海拍片的經驗…..上海第ㄧ印
象就是“灰”,在上海想拍外景的攝影師應該頭很痛吧！！不過
我沒聽過有人抱怨過ㄟ,夕陽倒還可以,當地話講“恩還(行)尾字
行還要調高音捲舌,在那要拍藍天可能後期要做個特效才…..行～
不過現在技術進步了應該不是難事,再來上海的弟二印象就是
五光十色,我說那很傷ㄟ….傷甚麼？？很傷身體……..噢！知道
了不多說……=.=.在上海拍得最長的片子就幫上海電視台拍形
象廣告宣傳片光是勘景就花半個月,相信我上海沒有“山”可拍
山得再租麵包車到二十分鐘車程的地方這對習慣台灣五個鐘頭
就能上山下海來說很不習慣,不過上海拍片的好處就是不怕人
手不夠,記得我在上影廠發包個景,大概20尺20尺見方不到的
景,隔天我不太放心就去驗景,上影廠很大不過高度不夠工作
燈也不足,我一走進去,心想慘了連景都沒看到,這下完了要
開天窗,在走進ㄧ點看才發現不是沒有景,而是黑壓壓ㄧ片
都是人把我的小景給遮住了,我才知道台灣五六個木工在
那邊是二十幾個整個把我的景給擋掉了！！不過上海還
是有方便的地方拍古蹟不怕,在台灣全部拆光光不管是清
得明的日的要拍可以自己搭不過這也是我存在的目的吧
以上如有雷同純屬巧合,………..
熬夜拍片可以說是廣告的宿命…..因為再多的準備到現場還是會有
突發狀況,更別說是在腳本充分完全溝通的狀態….原因有演員,場景
,道具,等等剛做美術實最怕的就是某片廠的k棚,那是國內數一的最
大片廠,光用走的也得花幾分鐘……搭景冬天時冷夏天時熱,每一次
拍片的前一晚都睡不好, 阿～k棚像世男人我最大的宿命,在冬天和夏
天搭景根本就是場“生命的搏鬥”！！搭大景就可能1~20天在片場和
木工,油漆工做溝通 更不要說之前在還沒搭景前跟客戶開會所做的
決議然後在畫場景圖,有時後為了個顏色我可能會考慮大半天因為
一旦下決定所要刷的面積可能是120m乘60m不過說起來好笑因為
當成為了導演拍完片ㄧ進TC才發現原來在片場審慎挑選顏色在後
期userㄧ扭就完全不一樣自己才發現真蠢＝.+ !!以前常有工作人員
說要不要需要助手,我都不敢答應因為美術真的是苦差事,心臟要夠
強隨時準備應戰所以大部份我都回絕了,希望不要怪罪我才是……
美術跟攝影是緊密在ㄧ起,怎麼說因為影片是2Ｄ美術的最重要
的概念是3D帶入影片中所以說好的攝影ㄧ定非常瞭解美術,-而
好的美術定瞭解攝影道理是相通的,所以美術是以攝影的觀點來
搭景的這不就明白了如果有人問我想做美術需要甚麼？我會說
瞭解攝影.
我的第一支片子,二十年前我踏入這一行,一開始試作製片助理.那時候台灣
的景氣處於很好的狀態幾乎所有的製作公司,都有機會在年終時來一段出國
之旅,當然那時候也沒有像現在有這麼多freelance因為台灣廣告剛起步,許多
外籍的導演攝影都來台灣拍片,我的第一隻片子就是這樣開始……當然製片助
裡就是甚麼事都做, 為了片子需要ㄧ個小孩用道具碗,我跑遍了全台北各式各
樣的批發商,賣場,百貨就為了個鏡頭所需要的碗！！老實說那碗現在想起來
還真不起眼……粉色的外加一個湯匙,就這樣….不過導演也沒說甚麼我想應
該ok八？那時候導演權力很大幾乎可以決定所有的事ㄡ…..因為時間就是金
錢…以前拍片都是用35mm底片,可以想像拍片導演壓力之大ㄧ個take(鏡頭）
沒抓到就再來一個你有聽過錢的聲音嗎！！？當聽到攝影機開始ROLLING
時500尺底片快速跑過片門的聲音？那都是“錢”=.=
每當拍小孩底片ㄧ直消耗除了看見導掩臉色越來越難看….製片臉色更難看……
現在系統不同了拍的又是digital 想製片睡覺起床應該也會笑吧！！？？哈
夢的胡言亂語 jerry 